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色彩的錯視與幻覺
來源：
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作者：宏津盛化工直接染料
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發(fā)布時間：2019-05-08
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當外界物體的視覺刺激作用停止以后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺并不會立刻消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。視覺后像的發(fā)生，是由于神經(jīng)興奮所留下的痕跡作用，也稱為視覺殘像。如果眼睛連續(xù)視覺兩個景物，即先看一個后再看另一個時，視覺產(chǎn)生相繼對比，因此又稱為連續(xù)對比。視覺后像有兩種：當視覺神經(jīng)興奮尚未達到高峰，由于視覺慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視覺神經(jīng)興奮過度而產(chǎn)生疲勞并誘導(dǎo)出相反的結(jié)果叫負后像。無論是正后像還是負后像均是發(fā)生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實景像。
正后像
節(jié)日之夜的煙花，常?？吹綏l條連續(xù)不斷的各種造型的亮線。其實，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個亮點，然而由于視覺殘留的特性，前后的亮點卻在視網(wǎng)膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現(xiàn)電燈光的影像。以上現(xiàn)象叫正后像。電視機、日光燈的燈光實際上都是閃動的，因為它閃動的頻率很高，大約100次／秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術(shù)也是利用這個原理發(fā)明的，在電影膠卷上，當一連串個別動作以16圖形／秒以上的速度移動的時候，人們在銀幕上感覺到的是連續(xù)的動作?，F(xiàn)代動畫片制作根據(jù)以上原理，把動作分解繪制成個別動作，再把個別動作續(xù)起來放映，即復(fù)原成連續(xù)的動作。
負后像
正后像是神經(jīng)正在興奮而尚未完成時引起的，負后像則是經(jīng)興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當你長時間兩分鐘以上的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉(zhuǎn)移到一張灰白紙上時，將會出現(xiàn)一個青色方塊。這種現(xiàn)象在生理學(xué)上可解釋為：含紅色素的視錐細胞，長時間的興奮引起疲勞，相應(yīng)的感覺靈敏度也因此而降低，當視線轉(zhuǎn)移到白紙上時，就相當于白光中減去紅光，出現(xiàn)青光，所以引起青色覺。由此推理，當你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味紅視覺后像為青，青＋黃＝綠，參見下表。
又例如：在一白色和灰色背景上，長時間地兩分鐘以上注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續(xù)注視背景的同一地方，背景上就會呈現(xiàn)青色方塊。這一誘導(dǎo)出的補色時隱時現(xiàn)多次復(fù)現(xiàn)，直至視覺的疲勞恢復(fù)以后才完全消失。這種現(xiàn)象也是負后像。明度對比也會產(chǎn)生負后像。
先看的色彩 后看的色彩 對比后的色彩感覺
紅 橙 黃味橙
紅 黃 綠味黃
紅 綠 藍味綠
紅 藍 綠味藍
紅 紫 藍味紫
橙 紅 紫味紅
橙 黃 綠味黃
橙 綠 藍味綠
橙 紫 藍味紫
橙 藍 紫味藍
黃 紅 紫味紅
黃 橙 紅味橙
黃 綠 藍味綠
黃 藍 紫味藍
黃 紫 藍味紫
綠 紅 紫味紅
綠 橙 紅味橙
綠 黃 橙味黃
綠 藍 紫味藍
綠 紫 紅味紫
藍 紅 橙味紅
藍 橙 黃味橙
藍 黃 橙味黃
藍 綠 黃味綠
藍 紫 紅味紫
紫 紅 橙味紅
紫 橙 黃味橙
紫 黃 綠味黃
紫 綠 黃味綠
紫 藍 綠味藍
灰色的背景上，如果注視白色或黑色方塊，迅速抽去白色或黑色方塊，灰底上上將呈現(xiàn)較暗或較亮的方塊。
視覺負后像的干擾常常使我們在判斷顏色時發(fā)生困難。例如，初學(xué)色彩者在練習(xí)看色時，長時間的色彩刺激會引起視覺疲勞而產(chǎn)生后像，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節(jié)奏，避免視覺疲勞。
同時對比 結(jié)果使相鄰之色改變原來的性質(zhì)，都帶有相鄰色的補色光。
例如：
同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深。同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補色方向。紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對比?，F(xiàn)將色彩同時對比的規(guī)律歸納如下：
1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷，灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。
2、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色。
3、補色相鄰時，由于對比作用強烈，各自都增加了補色光，色彩的鮮明度也同時增加。
4、同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分較為明顯。
5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產(chǎn)生，其中以一色包圍另一色時效果較為醒目。
強化同時對比效果的方法：
（1）提高對比色彩的純度，強化純度對比作用；
（2）使對比之色建立補色關(guān)系，強化色相對比作用；
（3）擴大面積對比關(guān)系，強化面積對比作用。
抑制的方法：
（1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用；
（2）破壞互補關(guān)系，避免補色強烈對比；
（3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用；
（4）縮小面積對比關(guān)系，建立面積平衡關(guān)系。
例如：橙色底上配青灰能強化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。
伊頓在《色彩藝術(shù)》中指出：連續(xù)對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補關(guān)系建立時，才會滿足或處于平衡。視覺殘像的現(xiàn)象和同時性的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應(yīng)的補色來對任何特定的色彩進行平衡，如果這種補色沒有出現(xiàn)，視力還會自動地產(chǎn)生這種補色。互補色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因為遵守這種規(guī)則便會在視覺中建立準確的平衡。伊頓提出的補色平衡理論揭示了一條色彩構(gòu)成的基本規(guī)律，對色彩藝術(shù)實踐具有十分重要的指導(dǎo)意義。如果色彩構(gòu)成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環(huán)境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運用互補色構(gòu)成，是提高藝術(shù)感染力的重要手段。
補色平衡理論在醫(yī)療實踐中已被廣泛采用。根據(jù)視覺色彩互補平衡的原理，手術(shù)室、手術(shù)臺、外科醫(yī)生護士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因手術(shù)中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發(fā)生視覺殘像而影響手術(shù)正常進行。
色彩的前進與后退感
色彩具有前進、后退感是色彩設(shè)計者共同感興趣的問題。從生理學(xué)上講，人眼晶狀體的調(diào)節(jié)，對于距離的變化是非常靈敏的，但是它總是有一定的限度，對于波長微小的差異就無法正確調(diào)節(jié)。眼睛在同一距離觀察不同波長的色彩時，波長長的暖色如紅、橙等色，在視網(wǎng)膜上形成內(nèi)側(cè)映像；波長短的冷色如藍、紫等色，則在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)映像。因此暖色好像在前進，冷色好像在后退?！?/span>
色彩的前進、后退感除與波長有關(guān)，還與色彩對比的知覺度有關(guān)，凡對比度強的色彩具有前進感，對比度弱的色彩具有后退感；膨脹的色彩具有前進感，收縮的色彩具有后退感；明快的色彩具有前進感，曖昧的色彩具有后退感；高純度之色具有前進感，低純度之色具有后退感。色彩的前進、后退感形成的距離錯視原理，在繪畫中常被用來加強畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠可選擇冷色，色彩對比度也應(yīng)減弱；為了使前景或主體突出應(yīng)選擇暖色，色彩對比度也應(yīng)加強。
色彩的膨脹與收縮感
據(jù)說法蘭西一開始是由面積完全相等的紅、白、藍三色制成的旗幟，但是旗幟升到空中后在感覺是三色的面積并不相等，于是召集了有關(guān)色彩專家進行專門研究，后來把三色的比例調(diào)整到紅35％、白33％、藍37％的比例時才感覺到面積相等。這究竟是什么原因呢？
因為當各種不同波長的光同時通過水晶體時，聚集點并不完全在視網(wǎng)膜的一個平面上，因此在視網(wǎng)膜上的影像的清晰度就有一定差別。長波長的暖色影像似焦距不準確，因此在視網(wǎng)膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有一種擴散性；短波長的冷色影像就比較清晰，似乎具有某種收縮性。所以，我們平時在凝視紅色的時候，時間長了會產(chǎn)生眩暈現(xiàn)象，景物形象模糊不清似有擴張運動的感覺。如果我們改看青色，就沒有這種現(xiàn)象了。如果我們將紅色與藍色對照著看，由于色彩同時對比的作用，其面積錯視現(xiàn)象就會更加明顯。
色彩的膨脹、收縮感不僅與波長有關(guān)，而且還與明度有關(guān)。由于“球面像差”物理原理，光亮的物體在視網(wǎng)膜上所成影像的輪廓外似乎有一圈光圈圍繞著，使物體在視網(wǎng)膜上的影像輪廓擴大了，看起來就覺得比實物大一些，如通電發(fā)亮的電燈鎢絲比通電前的鎢絲似乎要粗得多，生理物理學(xué)上稱這種現(xiàn)象為“光滲”現(xiàn)象。歌德在《論顏色的科學(xué)》一文中指出： “兩個圓點同樣面積大小，在白色背景上的黑圓點比黑色背景上的白圓點要小1／5?！蓖粋€人。日出和日落時，地平線上仿佛出現(xiàn)一個凹陷似的，這也是光滲作用而引起的視覺現(xiàn)象。
寬度相同的印花黑白條紋布，感覺上白條子總比黑條子寬；同樣大小的黑白方格子布，白方格子要比黑方格略大一些。商超中，小商品、小包裝若要使它顯眼一些，宜采用鮮艷的淺色；如果要它顯得精致，宜采用沉著的深色或黑色。為了擴大建筑或交通工具的室內(nèi)空間感，色彩設(shè)計宜采用乳白、淺米、象牙等淡雅明快的色調(diào)，像衛(wèi)生間等特別狹小的空間還可以利用鏡子作墻面，利用鏡子的反射來增加面積的寬暢度和明亮度。
流行色
流行色 FashionColor
一、流行色概念
流行色的英文名稱是Fashion Color，意為時髦的、時尚的色彩。
二、流行色研究機構(gòu)
世界上許多國家都成立了權(quán)威性的研究機構(gòu)，來擔(dān)任流行色科學(xué)的研究工作。如：倫敦的英國色彩評議會BRITISH COLOUR COUNCIL， 紐約的美國紡織品色彩協(xié)會AMERICAN TEXTILE ASSOCIATION及美國色彩研究所AMERICAN COLOUR AUTHORITY，巴黎的法國色彩協(xié)會LOFFICIEL DELACOURLEUR，東京的日本流行色協(xié)會等。1963年，英國、奧地利、匈牙利、荷蘭、西班牙、聯(lián)邦德國、比利時、保加利亞、日本等十多個國家聯(lián)合成立了國際流行色協(xié)會INTER COLOUR。中國于1982年加入。國際流行色的預(yù)測是由總部設(shè)在法國巴黎的“國際流行色協(xié)會”完成。國際流行色協(xié)會各成員國專家每年召開兩次會議，討論未來十八個月的春夏或秋冬流行色定案。協(xié)會從各成員國提案中討論、表決、選定一致公認的三組色彩為這一季的流行色，分別為男裝、女裝和休閑裝。國際流行色協(xié)會發(fā)布的流行色定案是憑專家的直覺判斷來選擇的，西歐國家的一些專家是直覺預(yù)測的主要代表，特別是法國和德國專家，他們一直是國際流行色界的先驅(qū)，他們對西歐的市場和藝術(shù)有著豐富的感受，以個人的才華、經(jīng)驗與創(chuàng)造力就能設(shè)計出代表國際潮流的色彩構(gòu)圖，他們的直覺和靈感非常容易獲得其它代表和世的認同。
三、流行色預(yù)測理論
流行色的預(yù)測涉及到自然科學(xué)的各個方面，是一門預(yù)測未來的綜合性學(xué)科，人們經(jīng)過不斷的摸索，分析，總結(jié)出了一套從科學(xué)的角度來預(yù)測分析的理論系統(tǒng)。
時代論：當一些色彩結(jié)合了某些時代的特征，符合大眾的認識、理想、興趣、欲望時，這些具有特殊感情力量的顏色就會流行開來。如：70年代由于尼克松訪華引起的中國熱，帶領(lǐng)了中國及東方特色的傳統(tǒng)色彩風(fēng)靡于世；由于近些年環(huán)境污染的不斷加劇，海洋色，水果色、森林色成為大眾所熱衷的喜好。
自然環(huán)境論：隨著季節(jié)的變化，自然環(huán)境的變化對人的影響，不同季節(jié)的人們喜愛的顏色也隨著環(huán)境的變化而改變。國際流行色協(xié)會每年發(fā)布的流行色也分為春夏季和秋冬季兩大部分，春夏的比較明快，具有生氣，而秋冬的則比較深沉、含蓄。
生理心理論：對于流行色的研究須要考慮人們的審美心理，人們反復(fù)受到一種顏色的視覺刺激一定會感到厭倦，從色彩心理學(xué)的角度來說，當一些與以往的顏色有區(qū)別的顏色出現(xiàn)，一定會吸引人們的注意，引起新的興趣。
民族地區(qū)論：各個國家，各個民族由于政治、經(jīng)濟、文化、科學(xué)、藝術(shù)、教育、宗教信仰、生活習(xí)慣、傳統(tǒng)風(fēng)俗等的因素不同，所喜愛的色彩也是千差萬別的。中東的沙漠國家，因為很少看見綠色，幾乎所有的旗上都有綠色的標記。法國人對草綠色有很強的偏見，因為這能讓他們想起法西斯的陸軍軍服。
優(yōu)選論：優(yōu)選論的觀點是從前一年的消費市場中找出主色構(gòu)成下一年的流行色譜，這是因為色彩的流行常帶有慣性的作用，建立在市場統(tǒng)計的理論基礎(chǔ)之上。
正后像
節(jié)日之夜的煙花，常?？吹綏l條連續(xù)不斷的各種造型的亮線。其實，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個亮點，然而由于視覺殘留的特性，前后的亮點卻在視網(wǎng)膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現(xiàn)電燈光的影像。以上現(xiàn)象叫正后像。電視機、日光燈的燈光實際上都是閃動的，因為它閃動的頻率很高，大約100次／秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術(shù)也是利用這個原理發(fā)明的，在電影膠卷上，當一連串個別動作以16圖形／秒以上的速度移動的時候，人們在銀幕上感覺到的是連續(xù)的動作?，F(xiàn)代動畫片制作根據(jù)以上原理，把動作分解繪制成個別動作，再把個別動作續(xù)起來放映，即復(fù)原成連續(xù)的動作。
負后像
正后像是神經(jīng)正在興奮而尚未完成時引起的，負后像則是經(jīng)興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當你長時間兩分鐘以上的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉(zhuǎn)移到一張灰白紙上時，將會出現(xiàn)一個青色方塊。這種現(xiàn)象在生理學(xué)上可解釋為：含紅色素的視錐細胞，長時間的興奮引起疲勞，相應(yīng)的感覺靈敏度也因此而降低，當視線轉(zhuǎn)移到白紙上時，就相當于白光中減去紅光，出現(xiàn)青光，所以引起青色覺。由此推理，當你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味紅視覺后像為青，青＋黃＝綠，參見下表。
又例如：在一白色和灰色背景上，長時間地兩分鐘以上注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續(xù)注視背景的同一地方，背景上就會呈現(xiàn)青色方塊。這一誘導(dǎo)出的補色時隱時現(xiàn)多次復(fù)現(xiàn)，直至視覺的疲勞恢復(fù)以后才完全消失。這種現(xiàn)象也是負后像。明度對比也會產(chǎn)生負后像。
先看的色彩 后看的色彩 對比后的色彩感覺
紅 橙 黃味橙
紅 黃 綠味黃
紅 綠 藍味綠
紅 藍 綠味藍
紅 紫 藍味紫
橙 紅 紫味紅
橙 黃 綠味黃
橙 綠 藍味綠
橙 紫 藍味紫
橙 藍 紫味藍
黃 紅 紫味紅
黃 橙 紅味橙
黃 綠 藍味綠
黃 藍 紫味藍
黃 紫 藍味紫
綠 紅 紫味紅
綠 橙 紅味橙
綠 黃 橙味黃
綠 藍 紫味藍
綠 紫 紅味紫
藍 紅 橙味紅
藍 橙 黃味橙
藍 黃 橙味黃
藍 綠 黃味綠
藍 紫 紅味紫
紫 紅 橙味紅
紫 橙 黃味橙
紫 黃 綠味黃
紫 綠 黃味綠
紫 藍 綠味藍
灰色的背景上，如果注視白色或黑色方塊，迅速抽去白色或黑色方塊，灰底上上將呈現(xiàn)較暗或較亮的方塊。
視覺負后像的干擾常常使我們在判斷顏色時發(fā)生困難。例如，初學(xué)色彩者在練習(xí)看色時，長時間的色彩刺激會引起視覺疲勞而產(chǎn)生后像，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節(jié)奏，避免視覺疲勞。
同時對比 結(jié)果使相鄰之色改變原來的性質(zhì)，都帶有相鄰色的補色光。
例如：
同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深。同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補色方向。紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對比?，F(xiàn)將色彩同時對比的規(guī)律歸納如下：
1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷，灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。
2、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色。
3、補色相鄰時，由于對比作用強烈，各自都增加了補色光，色彩的鮮明度也同時增加。
4、同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分較為明顯。
5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產(chǎn)生，其中以一色包圍另一色時效果較為醒目。
強化同時對比效果的方法：
（1）提高對比色彩的純度，強化純度對比作用；
（2）使對比之色建立補色關(guān)系，強化色相對比作用；
（3）擴大面積對比關(guān)系，強化面積對比作用。
抑制的方法：
（1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用；
（2）破壞互補關(guān)系，避免補色強烈對比；
（3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用；
（4）縮小面積對比關(guān)系，建立面積平衡關(guān)系。
例如：橙色底上配青灰能強化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。
伊頓在《色彩藝術(shù)》中指出：連續(xù)對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補關(guān)系建立時，才會滿足或處于平衡。視覺殘像的現(xiàn)象和同時性的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應(yīng)的補色來對任何特定的色彩進行平衡，如果這種補色沒有出現(xiàn)，視力還會自動地產(chǎn)生這種補色。互補色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因為遵守這種規(guī)則便會在視覺中建立準確的平衡。伊頓提出的補色平衡理論揭示了一條色彩構(gòu)成的基本規(guī)律，對色彩藝術(shù)實踐具有十分重要的指導(dǎo)意義。如果色彩構(gòu)成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環(huán)境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運用互補色構(gòu)成，是提高藝術(shù)感染力的重要手段。
補色平衡理論在醫(yī)療實踐中已被廣泛采用。根據(jù)視覺色彩互補平衡的原理，手術(shù)室、手術(shù)臺、外科醫(yī)生護士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫(yī)生因手術(shù)中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發(fā)生視覺殘像而影響手術(shù)正常進行。
色彩的前進與后退感
色彩具有前進、后退感是色彩設(shè)計者共同感興趣的問題。從生理學(xué)上講，人眼晶狀體的調(diào)節(jié)，對于距離的變化是非常靈敏的，但是它總是有一定的限度，對于波長微小的差異就無法正確調(diào)節(jié)。眼睛在同一距離觀察不同波長的色彩時，波長長的暖色如紅、橙等色，在視網(wǎng)膜上形成內(nèi)側(cè)映像；波長短的冷色如藍、紫等色，則在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)映像。因此暖色好像在前進，冷色好像在后退?！?/span>
色彩的前進、后退感除與波長有關(guān)，還與色彩對比的知覺度有關(guān)，凡對比度強的色彩具有前進感，對比度弱的色彩具有后退感；膨脹的色彩具有前進感，收縮的色彩具有后退感；明快的色彩具有前進感，曖昧的色彩具有后退感；高純度之色具有前進感，低純度之色具有后退感。色彩的前進、后退感形成的距離錯視原理，在繪畫中常被用來加強畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠可選擇冷色，色彩對比度也應(yīng)減弱；為了使前景或主體突出應(yīng)選擇暖色，色彩對比度也應(yīng)加強。
色彩的膨脹與收縮感
據(jù)說法蘭西一開始是由面積完全相等的紅、白、藍三色制成的旗幟，但是旗幟升到空中后在感覺是三色的面積并不相等，于是召集了有關(guān)色彩專家進行專門研究，后來把三色的比例調(diào)整到紅35％、白33％、藍37％的比例時才感覺到面積相等。這究竟是什么原因呢？
因為當各種不同波長的光同時通過水晶體時，聚集點并不完全在視網(wǎng)膜的一個平面上，因此在視網(wǎng)膜上的影像的清晰度就有一定差別。長波長的暖色影像似焦距不準確，因此在視網(wǎng)膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有一種擴散性；短波長的冷色影像就比較清晰，似乎具有某種收縮性。所以，我們平時在凝視紅色的時候，時間長了會產(chǎn)生眩暈現(xiàn)象，景物形象模糊不清似有擴張運動的感覺。如果我們改看青色，就沒有這種現(xiàn)象了。如果我們將紅色與藍色對照著看，由于色彩同時對比的作用，其面積錯視現(xiàn)象就會更加明顯。
色彩的膨脹、收縮感不僅與波長有關(guān)，而且還與明度有關(guān)。由于“球面像差”物理原理，光亮的物體在視網(wǎng)膜上所成影像的輪廓外似乎有一圈光圈圍繞著，使物體在視網(wǎng)膜上的影像輪廓擴大了，看起來就覺得比實物大一些，如通電發(fā)亮的電燈鎢絲比通電前的鎢絲似乎要粗得多，生理物理學(xué)上稱這種現(xiàn)象為“光滲”現(xiàn)象。歌德在《論顏色的科學(xué)》一文中指出： “兩個圓點同樣面積大小，在白色背景上的黑圓點比黑色背景上的白圓點要小1／5?！蓖粋€人。日出和日落時，地平線上仿佛出現(xiàn)一個凹陷似的，這也是光滲作用而引起的視覺現(xiàn)象。
寬度相同的印花黑白條紋布，感覺上白條子總比黑條子寬；同樣大小的黑白方格子布，白方格子要比黑方格略大一些。商超中，小商品、小包裝若要使它顯眼一些，宜采用鮮艷的淺色；如果要它顯得精致，宜采用沉著的深色或黑色。為了擴大建筑或交通工具的室內(nèi)空間感，色彩設(shè)計宜采用乳白、淺米、象牙等淡雅明快的色調(diào)，像衛(wèi)生間等特別狹小的空間還可以利用鏡子作墻面，利用鏡子的反射來增加面積的寬暢度和明亮度。
流行色
流行色 FashionColor
一、流行色概念
流行色的英文名稱是Fashion Color，意為時髦的、時尚的色彩。
二、流行色研究機構(gòu)
世界上許多國家都成立了權(quán)威性的研究機構(gòu)，來擔(dān)任流行色科學(xué)的研究工作。如：倫敦的英國色彩評議會BRITISH COLOUR COUNCIL， 紐約的美國紡織品色彩協(xié)會AMERICAN TEXTILE ASSOCIATION及美國色彩研究所AMERICAN COLOUR AUTHORITY，巴黎的法國色彩協(xié)會LOFFICIEL DELACOURLEUR，東京的日本流行色協(xié)會等。1963年，英國、奧地利、匈牙利、荷蘭、西班牙、聯(lián)邦德國、比利時、保加利亞、日本等十多個國家聯(lián)合成立了國際流行色協(xié)會INTER COLOUR。中國于1982年加入。國際流行色的預(yù)測是由總部設(shè)在法國巴黎的“國際流行色協(xié)會”完成。國際流行色協(xié)會各成員國專家每年召開兩次會議，討論未來十八個月的春夏或秋冬流行色定案。協(xié)會從各成員國提案中討論、表決、選定一致公認的三組色彩為這一季的流行色，分別為男裝、女裝和休閑裝。國際流行色協(xié)會發(fā)布的流行色定案是憑專家的直覺判斷來選擇的，西歐國家的一些專家是直覺預(yù)測的主要代表，特別是法國和德國專家，他們一直是國際流行色界的先驅(qū)，他們對西歐的市場和藝術(shù)有著豐富的感受，以個人的才華、經(jīng)驗與創(chuàng)造力就能設(shè)計出代表國際潮流的色彩構(gòu)圖，他們的直覺和靈感非常容易獲得其它代表和世的認同。
三、流行色預(yù)測理論
流行色的預(yù)測涉及到自然科學(xué)的各個方面，是一門預(yù)測未來的綜合性學(xué)科，人們經(jīng)過不斷的摸索，分析，總結(jié)出了一套從科學(xué)的角度來預(yù)測分析的理論系統(tǒng)。
時代論：當一些色彩結(jié)合了某些時代的特征，符合大眾的認識、理想、興趣、欲望時，這些具有特殊感情力量的顏色就會流行開來。如：70年代由于尼克松訪華引起的中國熱，帶領(lǐng)了中國及東方特色的傳統(tǒng)色彩風(fēng)靡于世；由于近些年環(huán)境污染的不斷加劇，海洋色，水果色、森林色成為大眾所熱衷的喜好。
自然環(huán)境論：隨著季節(jié)的變化，自然環(huán)境的變化對人的影響，不同季節(jié)的人們喜愛的顏色也隨著環(huán)境的變化而改變。國際流行色協(xié)會每年發(fā)布的流行色也分為春夏季和秋冬季兩大部分，春夏的比較明快，具有生氣，而秋冬的則比較深沉、含蓄。
生理心理論：對于流行色的研究須要考慮人們的審美心理，人們反復(fù)受到一種顏色的視覺刺激一定會感到厭倦，從色彩心理學(xué)的角度來說，當一些與以往的顏色有區(qū)別的顏色出現(xiàn)，一定會吸引人們的注意，引起新的興趣。
民族地區(qū)論：各個國家，各個民族由于政治、經(jīng)濟、文化、科學(xué)、藝術(shù)、教育、宗教信仰、生活習(xí)慣、傳統(tǒng)風(fēng)俗等的因素不同，所喜愛的色彩也是千差萬別的。中東的沙漠國家，因為很少看見綠色，幾乎所有的旗上都有綠色的標記。法國人對草綠色有很強的偏見，因為這能讓他們想起法西斯的陸軍軍服。
優(yōu)選論：優(yōu)選論的觀點是從前一年的消費市場中找出主色構(gòu)成下一年的流行色譜，這是因為色彩的流行常帶有慣性的作用，建立在市場統(tǒng)計的理論基礎(chǔ)之上。
